Este «Harold Y Maud» de Colín Higgins, viene a resultar como esos fuegos de artificio en los que hay luz hasta en las lágrimas.

Una difícil mezcla de humor, más o menos negro, y protesta, más o menos rosa.

Un rubeniano canto de Vida —incluso en la misma Muerte—, y de Esperanza, incluso en la desolación.

Pocas veces recuerdo el caso ("Diálogos De Carmelitas" fue uno de ellos), de que un tratamiento cinematográfico haya sido convertido, por su propio autor, en pieza teatral. El proceso se ha efectuado, casi siempre, a la inversa.

El tema, al confinarse en las limitaciones de un escenario, es cuando se produce con mayor libertad poética y plantea un más directo juego de fantasía para el que se ofrecen cartas al público. Sin el mar, sin las nubes, sin el bosque, sin las estrellas, «Harold Y Maud» se llena aún más de nubes, de estrellas, de bosque y de mar. Al prescindir de los escenarios naturales, y de todo lo que en el film es una carga de inútil realismo, «Harold Y Maud» recobra una absoluta pureza, la desnudez que exige su arriesgada fórmula de amor y de ilusión.

Este mecanismo de risa y de lágrima, llevado por el certero pulso, por la diestra mano de José Tamayo, se sirve del eficaz montaje de Emilio Burgos, lleno de movilidad y de sugerencias, y de un nutrido grupo de excelentes intérpretes.

Ante «Harold Y Maud», debo confesar que no me considero colaborador ni partícipe. Me sitúo como un espectador estremecido y encantado.